Karanlık Kilise и Saklı Kilise — два удивительных примера того, как темнота помогла сохранить краски тысячелетней давности.
Почему в церквях Каппадокии запрещают фотографировать: что свет делает с древними росписями
Тёмная церковь и Скрытая церковь в Гёреме помогают понять, как сохранились краски тысячелетних изображений — и почему одна вспышка не объясняет всех музейных правил. Входишь в скальную церковь Каппадокии, поднимаешь голову — и видишь на сводах красные, синие, золотистые оттенки. Их нанесли много веков назад.
Хочется достать телефон и сохранить эту картину. Но в некоторых церквях сотрудник просит убрать камеру: внутри снимать нельзя.
Часто это объясняют одной фразой: «Вспышки портят фрески». В ней есть разумное зерно, но она упрощает вопрос.
Свет действительно способен менять историческую живопись, а правила помогают беречь её. При этом одна вспышка не перекрашивает роспись на глазах, а запрет на всю съёмку нельзя уверенно свести к одной причине.
Разобраться помогают две церкви неподалёку друг от друга: Karanlık Kilise — Тёмная церковь и Saklı Kilise — Скрытая церковь.
В Каппадокии не всякая роспись — фреска в строгом смысле
Словом «фрески» обычно называют все изображения на стенах скальных церквей. Для разговора с туристами это привычное слово. Но способы работы художников различались: краску наносили и на подготовленную поверхность туфа, и на другие слои основания.
Управление музеев Невшехира отдельно описывает разные техники росписи церквей Гёреме.
Поэтому дальше мы будем говорить также «росписи» — это точнее, когда речь идёт обо всём наследии региона, а не об одной конкретной технике.
И различается не только техника.
У каждого изображения свой состав красок, своя история реставрации и свои повреждения. Нельзя взять вывод об одном материале и автоматически перенести его на все церкви Каппадокии.
Почему свет вообще имеет значение
Свет — это энергия. Под его действием некоторые вещества в красочном слое способны постепенно изменяться. Одни цвета выцветают, другие меняют оттенок; чувствительность зависит от пигмента и остальных материалов изображения.
Особенно важна накопленная доза света: сколько света попало на поверхность и как долго это продолжалось. Имеет значение и спектр излучения.
Библиотека Конгресса США в рекомендациях по сохранению исторических материалов предлагает учитывать интенсивность, продолжительность и суммарную экспозицию. Это общий принцип консервации, а не лабораторное измерение чувствительности каждой конкретной росписи Каппадокии.
Представьте церковь, куда почти не попадал дневной свет, а затем зал, через который ежедневно проходят посетители. Даже если каждый из них задерживается всего на минуту, условия существования росписей уже другие. И свет здесь лишь одна часть картины: состояние скалы, вода, перепады влажности, пыль, прикосновения и прежние повреждения тоже влияют на сохранность.
Правда ли, что одна вспышка разрушает фреску?
Нет оснований утверждать, будто после одного снимка цвет заметно меняется. Более того, исследование, опубликованное Национальной галереей в Лондоне, сравнивало воздействие фотовспышек и постоянного освещения. В условиях этого исследования одинаковая световая экспозиция дала сопоставимое изменение цвета; короткий импульс современной вспышки не проявил особого разрушительного механизма, который иногда ему приписывают.
Это важное уточнение, но и оно не даёт туристу разрешения включать вспышку в древней церкви. Исследование проводилось на определённых образцах и при определённых условиях. Оно не доказывает безопасность неограниченной съёмки для каждой каппадокийской росписи. Музею приходится управлять посещением всего памятника, а не оценивать камеру и поведение каждого гостя по отдельности.
Поэтому грамотная формулировка такая: световая нагрузка может накапливаться, вспышка добавляет свет, но миф о мгновенном разрушении от одного кадра не подтверждается.
Если в конкретной церкви запрещены и фото, и видео, следует соблюдать именно это правило, даже когда вспышка выключена.
Karanlık Kilise: церковь, которой помогло маленькое окно
Тёмная церковь находится в музее под открытым небом Гёреме. Её название объясняется буквально: свет проникал внутрь через небольшое окно в нартексе, то есть входной части церкви. Турецкое Министерство культуры и туризма прямо связывает небольшое количество света с тем, что цвета её росписей сохранились особенно живыми.
Церковь относят к концу XI — началу XII века. На её стенах и сводах изображены евангельские сцены: Благовещение, Рождество, Крещение, Тайная вечеря и другие. Особенно поражает не количество сюжетов, а то, что спустя столетия их можно рассматривать в цвете.
Это сильный местный пример роли света. Но он не доказывает, что именно солнечные лучи были единственной угрозой для остальных церквей. Сравнивать памятники так, будто у них одинаковые материалы, влажность и история, было бы ошибкой.
Saklı Kilise: темнота сохранила не всё
У Скрытой церкви другая история. Она расположена в районе Эль-Назар, рядом с Гёреме. Её вход когда-то перекрыло смещение грунта; в 1957 году церковь обнаружили случайно. Так появилось название Saklı Kilise, «Скрытая церковь». Официальный культурный реестр Турции относит её ко второй половине XI века.
Внутри заметны красные и охристые тона. Но было бы неточно назвать всю живопись «сохранившейся природной охрой»: красочная гамма шире, а точный состав каждого цвета нельзя определить по впечатлению на глаз. Мы видим древние росписи, а не готовую таблицу их пигментов.
История этой церкви особенно поучительна. После закрытия входа росписи долго не испытывали обычного воздействия посетителей и внешнего света. Но скрытость не равнялась полной защите.
Исследователи отмечают значительные потери на участках, соприкасавшихся с грунтом; там, где такого контакта не было, живопись сохранилась лучше. Поэтому Скрытая церковь показывает сразу две стороны сохранения: отсутствие света может помогать, а грунт и связанная с ним влага способны вредить.
Её нельзя представлять как церковь, в которой «все краски идеально дошли до нас благодаря темноте». Реальная история интереснее и точнее этого красивого упрощения. Зачем запрещать фото, если телефон снимает без вспышки?
У администратора памятника нет возможности заранее знать, кто случайно включит вспышку, кто начнёт подсвечивать стену телефоном, а кто задержит очередь ради видео. Единое понятное правило проще соблюдать и контролировать в тесном пространстве. Это разумное объяснение практики, а не установленная нами официальная причина конкретного запрета. Его нельзя выдавать за дословную позицию музея.
Есть и фактическая сторона: образовательный государственный ресурс о музее Гёреме сообщает, что в его внутренних помещениях фотографировать нельзя.
Правила на других объектах могут отличаться, поэтому ориентир для посетителя — указатели и требования сотрудников именно там, где он находится. Если съёмка разрешена, это ещё не означает разрешения на вспышку или дополнительную подсветку.
Отдельное отношение может быть и к видеосъёмке: телефон часто включает фонарик, а сам процесс заставляет долго стоять перед росписью. Но без опубликованного объяснения администрации не стоит утверждать, что видео запрещено исключительно из-за этого.
Что ещё угрожает скальным росписям
Каппадокийская церковь — не картина под стеклом. Живопись существует вместе со скалой, в которой вырублено помещение.
Если основание разрушается или осыпается, под угрозой оказывается и красочный слой. На памятники также влияют проникновение воды, соли, колебания влажности и температуры, загрязнение и повреждения от рук посетителей.
Исследования сохранения каппадокийских скальных церквей рассматривают состояние камня и росписей как связанную задачу.
Именно поэтому сохранность Тёмной и Скрытой церквей нельзя объяснить одной переменной. Свет помогает понять часть истории, но не заменяет работу реставраторов и изучение каждого памятника отдельно.
Как смотреть и помогать сохранить
Остановитесь на минуту перед изображением. Вначале найдите общий сюжет, затем попробуйте рассмотреть детали: фигуры, складки одежды, линии орнамента, надписи. Глазам нужно немного времени, чтобы привыкнуть к полумраку. Часто после этого хочется фотографировать меньше, а видно становится больше. Не включайте вспышку и фонарик, не касайтесь стен даже на секунду и соблюдайте ограничения на съёмку. Внешне крепкая скала может держать очень уязвимый красочный слой. И если фотографировать нельзя, это не мешает потом найти официальный снимок, чтобы вспомнить увиденное.
Тёмная церковь напоминает, как много значит малое количество света. Скрытая церковь — что темнота сама по себе не спасает от грунта и влаги. Вместе они объясняют, почему к тысячелетним росписям стоит относиться бережно и без мифов.
Источники и примечания редакции
- Министерство культуры и туризма Турции, Karanlık Kilise: датировка, маленькое окно, сохранность цвета и сюжеты.
- Министерство культуры и туризма Турции, Saklı Kilise: местоположение, закрытый обвалом вход, находка 1957 года, датировка.
- Управление культуры и туризма Невшехира, музеи и памятники: разнообразие техник росписи Гёреме.
- Библиотека Конгресса США, Limiting Light Damage: интенсивность, продолжительность и накопленная экспозиция света.
- David Saunders, Photographic Flash: Threat or Nuisance?, National Gallery Technical Bulletin, т. 16: результаты сравнительного исследования освещения и фотовспышек.
- Sümeyye Ertürk и Leyla Kaderli, исследование сохранения Saklı Kilise: состояние памятника и факторы разрушения. Сведения о различной сохранности участков, соприкасавшихся с грунтом, также приводятся в энциклопедическом описании церкви.
- Государственный образовательный ресурс Турции, Göreme Açık Hava Müzesi: примечание о запрете фотографирования внутри помещений музея. Перед публикацией практического совета стоит сверять правила посещения на месте.
